于心血创作上,这也是给你回信较慢之缘由……」
「好在对于那座不可知的高塔的敬畏之情,将能在此曲中首度作个完整的剖白呈现——「生者必灭,但灭者必复活」,「你被棍棒击打倒地,又乘天使之翼高飞翱翔」——这些曾经探讨而不得的答案已经昭然若揭了,人类在无止尽的质疑惶惑中,依旧会苦苦追寻那永生救赎的灵光乍现的刹那……」
「有时我也在想,按理说指挥事业的成功,理应能让我用钞票换得大量创作所需的宝贵时间与自由,当务之急是把这想法付诸实施才对,但我还背负着几百号人的生计与他们的生涯梦想,「连锁院线」及「音乐救助」计划的规模性实施也不止需要这点财力……」
「总之,初定计划是再过今年一整年,当特纳艺术厅积累了足够多忠诚的乐迷与赞助伙伴,当发行在售的唱片销量流水足够之多,当旧日交响乐团的演奏技艺再上一个台阶时,我会开始逐步抽身至纯粹的世界当中去……」
「我靠指挥过活,但我活着是为了作曲。」
「罗伊·麦克亚当小姐亲
启」
古典羽毛笔的笔尖跃然于纸面之上,办公室里响着轻微的沙沙声。
早春的夜幕来得依旧早,窗外已是灰黑一片。
范宁时而提腕沉思,时而奋笔疾书,过了许久他将信笺轻轻塞入信封,在封面划上最后一笔,然后靠在座椅上扶额出了一小会神。
在被「复活」的灵感火花击中后,接下来面临的将是极其艰难繁杂的工作,既有对初始灵感的细分拆解,对大量文学与音乐结合案例的考察,也有纯粹理性的、技术上的难题需要克服,它们时不时就会在创作的道路上划出一道鸿沟,让人一连几天几夜寻不到跨越的希望。
就拿范宁之前遇到的第一个问题来说:巴萨尼《复活颂》原诗的文本虽然出彩,但是太过于短小了。
它只有两个诗节,而按照范宁设想,合唱部分的音乐语汇,至少需要八个诗节的时长才能承载,这自然不能一而再再而三的重复歌词,音节的抑扬顿挫也需与音乐情感相匹配。
对诗歌文本的改编扩展,贯穿了范宁的作曲全过程,此前的大量思考积累发挥了作用,他也一度庆幸「音乐学专业的学生似乎在文学素养上多少比其他音乐专业要强点」。
这项工作有时取得进展,有时又推倒重来,直到如今过去了两个月,八个诗节/唱段的歌词文本才基本确定下来。
在设想中,它们将配合几段起衔接作用的乐队间奏曲,来承载范宁所拆解出的不同灵感片段,如「宣告动机」「复活众赞歌」「恳求动机」「升天动机」及其变形与对位…如此构成整个合唱部分。
可要注意的是,说了这么多,合唱部分还只是第五乐章的再现部!
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