今日的鉴藏润笔吧。”
经折装又叫梵夹装、折子装，出现在唐代晚期，是将图书长卷按一定宽度左右折叠起来，加上书衣，使之成为可以随时展读的册子。
因为这种装帧形式最初用于佛教经典，所以叫经折装。到后来成了名家法帖书信之类书法小品的主要装裱形式之一，称作“折本”。
周至将册页翻开，入眼第一页就是他十分熟悉的字体，笑道：“当真有意思。”
江舒意凑前一看，却是一种古怪又好看的字体，写着一封似信非信的文章。
“大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖帐。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳也。乾隆己卯，拙公和尚属书谢客。”
这么多字一页写不完，一共分作了桑叶，第三页的后方还跟了一首诗歌。
画竹多于买竹钱，
纸高六尺价三千。
任渠话旧论交接，
只当秋风过耳边。
“这怎么像是……”江舒意越看越觉得古怪：“怎么好像是一张价格表？”
“这就是价格表。”周至笑道：“不过这是大名士的价格表，郑燮郑板桥的润格。”
“好眼力。”骆千和对着周至竖起大拇指。
“什么叫做润格？”江舒意问道。
“润格就是书画家对自己作品所列价目标准，又称润例、润约或者笔单。”周至笑道：“制订润格的好处就在明码标价、童叟无欺。说得明明白白，既让一些人情请托望而却步，也可以替书画家省却很多精力，还可以为画家增加更多的收入。”
“相传乾隆二十四年，郑板桥在扬州宅邸首先贴出了自己的润格，一时间引起轰动，按照推算正是他六十六岁的年纪，正是书法大成，随心所欲之时。”
又认真审视了好一阵：“这是真迹。”
骆千和非常高兴自己的收藏能够得到周至的肯定，笑眯眯地道：“周先生再往后翻翻。”
周至将郑板桥的册页翻过，映入眼帘的却是另一番中锋用笔，苍古遒劲的书法。
缶庐润目：
堂匾廿两，斋匾八两，楹联三尺三两、四尺四两、五尺五两、六尺八两，横直整张四尺八两、五尺十二两、六尺十六两，书画一例，条幅视整张减半，琴条四两，书画一例，册页执摺扇每件二两，一为度，宽则递加，上记：每两依大洋一元四角。
“这也是润格？”这个册页比郑板桥的还要更加的直白，江舒意看得懂：“这位又是谁？”
“舒意在沪上读书，吴昌硕这个名字听说过吗？”
“好像也是个大画家？”江舒意好像有点印象。
“是的，这位是吴昌硕，集诗、书、画、印为一身，清末海派四大家之一。”
“缶庐是他的斋号，他也常自称老缶、缶道人。”
“好像他的字跟你的有点像呢？”江舒意指着册页上的书法道。
周至吓得连连摆手：“当着骆伯伯的面也不怕笑话，舒意你觉得像那是因为我们都学过黄庭坚，但是论水平，吴昌硕被誉为‘石鼓篆书第一人’、‘文人画最后的高峰’。”
“他跟我，属于一在天，一在地。”
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